Hell & Heaven Metal Fest 2014: ¿Si se pudo?

Hell & Heaven Metal Fest se llevó a cabo el pasado 25 de Octubre. Tras muchos dimes y diretes la organización Live Talent tuvo que demostrar que esto no se trataba de un complot, un bloqueo de intereses, venganzas gubernamentales y demás rumores que se corrieron con la primer cancelación.

He de mencionar que hablaremos específicamente de la organización del evento y lejos del entendimiento a un metal fan, porque la objetividad de este post es precisamente lo que nos atañe.

Por lo menos, los organizadores llamaron a este evento en sus propias palabras "El Festival de Rock Metal Más Grande de la Historia"... 

Problemas de venta

El festival siguió pintando problemas en cuanto a logística y sobre todo comunicación a través de redes sociales. Su falla siempre fue mantener un enlace de prensa restringido. En ningún momento se pudo conseguir información fidedigna sobre los horarios y escenarios hasta un par de días previos al festival.

El festival ofreció boletos de 2x1 4 días antes de la realización del evento, algo que indudablemente molestó a quienes ya habían adquirido su boleto previamente.

La difusión del evento y publicidad se limitó a redes sociales, algunas notas en periódicos independientes y su página oficial.

Del árbol caído...

Corona salvó de la bancarrota al evento. Sin embargo, la planeación y logística no fueron suficientes. La propuesta general del Hell & Heaven se basó primordialmente en publicidad visual. Un hombre con máscara anti-gas que fue reducido a un miembro de un equipo de búsqueda para una nueva sede en el video de relanzamiento del festival.

Corona quería una sola cosa... aprovechar la cantidad de gente asistente para venderle cerveza. Nada tenía ya que ver con la cultura del metal, de los headbangers, las manos alzadas y los símbolos que representan a este género.

Problemas técnicos...

Una gran mayoría de los asistentes refirió los problemas técnicos del festival. Escenarios acumulados uno junto al otro que empañaban la claridad, canales de consola que se negaron a funcionar y hasta un bajista afectado porque su amplificador reventó durante al presentación de su banda.

Los niveles de sonido fueron por apreciación de la audiencia como "muy bajos" y la cantidad de fallas constantes hasta en el escenario mayor fueron inclusive molestia para bandas como Korn, Rob Zombie y Kiss.

Varias veces se vio a Gene Simmons arremeter contra los ingenieros de sonido.

Conclusión

Se anuncia ya el desarrollo del Hell & Heaven Metal Fest 2015... Un festival que no cumplió con las expectativas generadas por su publicidad.

Muchas fallas que Live Talent tendrá que replantearse para otra emisión. Con la salida del Festival me quedan muchas dudas sobre los siguientes tópicos:

- ¿Existieron realmente los planes de protección civil que avalarían al Festival en Texcoco?

. ¿Existió realmente la participación de OCESA como un agente monopolizador de un evento de este tipo?

- ¿Live Talent tiene la capacidad de generar un Festival Masivo de este género?

. ¿Quienes pensaron el proyecto, realmente estaban consientes de lo que querían invocar?

Solamente el tiempo dejará salir las respuestas correctas a este tema. Dedicarle un post a Hell & Heaven es importante porque representa nuestra visión en la producción de eventos masivos y donde nos queda claro porqué empresas como OCESA todavía no desarrolla un plan para este tipo de eventos. Corona podría retomar esta experiencia a futuro y todos los patrocinadores del evento seguramente tendrán más restricciones para apoyar este tipo de proyectos.

Ojalá que algún día tengamos un festival de metal con bandas mexicanas de tradición... Yo sugiero 10 bandas, un escenario digno, equipo sonoro de alto nivel y que dure sólo 6 o 7 horas... 

Una propuesta realmente basada en la música y no en el trabajo visual... 

Rafael Mendoza escribe sobre audio producción

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Hell & Heaven Metal Fest 2014: ¿Ya lo pasado, pasado?...

 

El pasado 30 de Agosto. los organizadores del Hell & Heaven Metal Fest 2014, informaron en conferencia de prensa su nueva fecha para el desarrollo del "Festival".

La organización, manejo y soporte del evento, ha estado siempre detenida por diversos pretextos. Vuelven triunfantes intentando borrar la mala experiencia vivida desde Noviembre del año pasado.

Desde sus inicios, este festival tuvo fallas de organización increíbles, que se atribuyeron a la censura y monopolio de los conciertos en México.

Un pueblo sin memoria...

Ante la inminente cancelación en Marzo, los organizadores arrancaron estrategias dignas de una película de acción norteamericana. Salvar contra reloj un evento de esta magnitud, trajo consigo múltiples fallas y muestras de poca organización.

Su credibilidad ha quedado por el suelo pues nunca presentaron el permiso otorgado por Protección civil Municipal, Estatal y Federal para realizar el evento.

En el proceso se quejaron amargamente de los monopolios para realización de conciertos en el país, dando a Ocesa el liderazgo de este monopolio. Buscaron brincar la autoridad a través del soporte de la Presidenta Municipal de Texcoco, Profesora Delfina Gómez Álvarez, misma que fue llamada a declarar y responder por este evento.

A 2 días del inicio del Festival buscaron al Gobernador del Estado de México Eruviel Ávila para negociar la presentación.

Con tan solo unas horas para que se llevara a cabo, oficialmente dejaron ir el evento, no sin antes recriminar a todo aquel que estuviera en contra de la corriente metalera como provocadores de su desgracia.

Los hechos hablan por sí solos...

Hace un par de semanas, el organizador volvió a la carga diciendo que el Festival se llevaría a cabo en una sede ya establecida y que daría a conocer la fecha próximamente. Insistió en que Ocesa ayudaría en el desarrollo y sin más dieron la fecha del 30 de Agosto para los detalles.

Ante un escenario lleno de fetiches metaleros, en pocas palabras se dijo que Ocesa organizaría la parte operativa del Festival, cuando meses antes, a través de redes sociales y su página web, Live Talent había acusado a la empresa de monopolio. 

Una de las cosas más positivas es que  se integrará a bandas mexicanas que han apoyado el evento como lucha para la apertura de foros similares en todo el país. 

El costo del boletaje no cambió. Se quedó en $1050 pesos y a la fecha en el sitio web no se muestran  logos de patrocinadores. Adiós muestra de motos, peleas UFC y demás soporte que se había pactado para la versión anterior.

En la página de internet no se mencionan patrocinadores adicionales, ni Telehit, ni MTV, ni otras marcas que se habían sumado al evento.

Conclusión

Hell & Heaven Metal Fest es un caso de estudio a analizar. Será hasta el próximo 25 de Octubre cuando sabremos realmente como puede resultar lo que sus organizadores han denominado "El Festival de Rock Metal Más Grande de Latinoamérica" (sic).

El público metalero es conocido por ser uno de los más fieles. Realizar este tipo de "pruebas" de laboratorio no ayudan al posicionamiento de un Festival de este género en forma digna. También es cierto que se castiga al género por la doble moral de un país tradicionalmente apegado al culto religioso y que condena las letras de este tipo de bandas.

El festival también demuestra que no es lo mismo la gestión cultural que la organización de eventos, puesto que la primera toma en cuenta no sólo la creación de los espacios, sino su continuidad justificada y organizada, mientras que la organización se centra solamente en las formas logísticas y técnicas para crear un espectáculo.

A Live Talent le queda mucho por avanzar, por reconocer y aceptar, que un evento de esta magnitud requiere 10 veces más trabajo para conseguir un reconocimiento por su labor. 

Si quisieran credibilidad, iniciarían por enviar un boletín de prensa donde desestimaran sus comentarios sobre el monopolio de espectáculos ante su virtual socio OCESA, a la comunidad que compró sus boletos para el evento de Marzo y estuvo atento al soporte de la cancelación, premiando su lealtad con un plus para su reconsideración a visitar la nueva configuración del festival.

Ojalá que el Festival concrete su fecha del 25 de octubre sin contratiempos. Después ya veremos.

Rafael Mendoza escucha metal y sigue la historia de este festival en Ad Libitum

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Hell & Heaven Metal Fest: ¿Lección aprendida?

La semana pasada, Live Talent, la empresa encargada de organizar el fallido Hell & Heaven Metal Fest, anunció que el Festival renacería de entre sus cenizas para presentarse antes de finalizar el año.

Ya hemos platicado las fallas de producción que presentó la empresa para el desarrollo del concierto anunciado para marzo pasado.

Nuevamente, brincando la ética profesional básica y las consideraciones pertinentes, la empresa inicia su "promoción" anunciando el regreso. ¿Tiene alguna consecuencia su nueva propuesta?.

Antecedentes

La historia del fallido Hell & Heaven Metal Fest de marzo es bien conocida. Live Talent anunció el desarrollo del festival en Texcoco bajo el permiso del municipio y según su estrategia ya desarrollada, todo estaba listo para su realización.

Protección civil estatal no estaba enterado de muchos detalles de logística y compromiso por parte de los organizadores, a los cuales realizó observaciones importantes una semana antes de su realización.

Esto significó una pelea  por parte de la empresa organizadora y el gobierno estatal, que provocó una cancelación total por parte de las autoridades.

En el proceso, la empresa se quejó de censura, bloqueo, conspiración, enojo, frustración, rebeldía y hasta anarquía al informar que gustara o no, el festival se realizaría. 

El costo político, económico y jurídico no tardó en llegar, reafirmando la imposibilidad de realizarlo en forma inmediata. Tres días deambularon por diversos estados y plazas para obtener el permiso, más ninguna dependencia gubernamental se quiso comprometer ante los hechos. El Festival se canceló.

Las incongruencias de la nueva "oportunidad".

Según lo anunciado, Live Talent asegura que OCESA contribuirá a desarrollar el festival. Hasta este momento, OCESA no ha pronunciado ningún boletín que lo confirme o acompañe a la declaración.

Se asegura que los contratos y fechas todavía no están "confirmados" pero que se trata de simples trámites.

Se afirma que en su momento, el Festival fue ofrecido al Gobierno del D.F. para que lo realizara "gratis" y que a su vez fue rechazado.

Se informa que las bandas serían cabezas del festival y que están listas para ponerlas en el Palacio de los Deportes. 

Se dice que la pérdida del primer festival se acerca a los 150 millones de pesos.

A toda acción una reacción...

Live Talent se quejó durante la cancelación, que OCESA mantenía un monopolio de espectáculos en México. Incluso impulsó las quejas en redes sociales a través de compartir los memes en que se hacía referencia a ello. Hacer una  alianza ahora con OCESA sólo significa que intenta rescatar algo de lo invertido. El silencio de OCESA ante una desición como esta hace pensar que o se está negociando o definitivamente no está seguro de querer colaborar. Punto malo para Live Talent.

Los contratos y fechas no son "simples trámites". Cuando un grupo no está confirmado o encaminado desde hace unos meses se puede caer en una cancelación de concierto. Kiss no está de gira actualmente y Guns n' Roses tampoco. Mover su infraestructura o calcular el movimiento a sólo 3 o 4 meses es demasiado cerrado, sobre todo cuando la "organización" anterior llevaba por lo menos 10 meses gestándose. Punto malo para Live Talent

Informar el ofrecimiento del Festival gratuitamente al GDF, es un golpe político disimulado para obtener simpatía por parte de los posibles compradores del evento. Ningún gobierno local, aceptará una papa caliente a punto de estallar y que tenga un alto costo político si algo sale mal. Ventilar esta parte como ropa sucia del GDF es una falta de ética profesional del organizador. Punto malo para Live Talent.

La pérdida de 150 millones de pesos (así lo asegura la empresa), sería suficiente para que cualquier empresa desistiera de realizar un festival tan costoso y con resultados tan contradictorios. Si pierdes en un negocio un capital tan grande, no volverías a intentar recuperarlo tratando de realizarlo. Mejor venderías lo poco que queda para no agregar más impacto al bolsillo. ¿Habrán perdido ese dinero en el nombre del Rock N' Roll?...

Conclusión

Anunciar de forma tan intempestiva, oculta en redes sociales y dejando escapar detalles de poca ética, sólo nos deja pensar en la seriedad de la empresa Live Talent y sus organizadores.

Al final de la cancelación, el gremio roquero dejó de creer en la empresa y dudo mucho que recuperen credibilidad asociando su evento a OCESA.

Perder 150 millones por amor al rock, suena bastante increíble y parece más bien un intento de vender una idea a un sector político interesado en penetrar en la mente de adolescentes y jovenes. 

Hell & Heaven Metal Fest no cuenta con argumentos suficientes y sus formas de difusión,  no ayudan a la credibilidad para su realización.

¿Habrán aprendido la lección?...

Rafael Mendoza escucha metal en Ad Libitum

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Mexicanos en el Rock Am Ring: ¿Que nos hace falta?

Hace unos meses el polémico "Hell & Heaven Metal Fest", dejó claro que en México tenemos un problema triple para desarrollar eventos masivos.

En el post que escribimos sobre el caso (Hell & Heaven Metal Fest 2014: La manzana de la discordia), comentamos que existen las alternativas legales pero no las voluntades propias de cada parte. Organización, tolerancia y conocimiento de causa implica la organización de un festival masivo.

Hace unos días se llevó a cabo uno de los festivales musicales más grandes del mundo: Rock Am Ring.

Este evento aprovecha el espacio en 2 sedes con diversos escenarios que requieren una presición milimétrica de organización y soporte técnico, logística avanzada y seguridad de los 85,000 asistentes que cada día visitan el Festival.

Mexicanos en el Rock Am Ring

Maldita Vecindad, Molotov y Maná, son 3 bandas mexicanas que han tenido participacion en el Festival Rock Am Ring (1993 y 2003 las dos últimas). 

Revisando información para este post, encontré que José Luis Paredes "Pacho", baterista de Maldita Vecindad, escribió el libro "El rock mexicano. Los sonidos de la calle" (Editorial Pesebre; México,1992).

En el mismo, inserta una crónica de lo que Maldita Vecindad vivió en 1993 como banda en el Festival Rock Am Ring. 

Inserto parte del texto a modo de invitación a su lectura y reflexión:

" En el verano nos invitaron a tocar en festivales masivos, fiestas inmensas, maravillosas; tenían varios escenarios al aire libre para conciertos simultáneos: Roskilde (Dinamarca), Sunstroke (Irlanda), Gárten (Suiza), entre otros. El contraste con los pequeños bares resultó extremo: eran enormes maquinarias que parecían conjugar la alternatividad con el show biz, si es que esto es posible.

 La producción semejaba una banda de ensamblado, cada grupo empezaba sin retrasos, justo cuando el segundero llegaba a la hora marcada en un reloj detrás del escenario. El festival de Rock am Ring en Alemania no tení­a espectáculos simultáneos, sino dos enormes escenarios contiguos que agilizaban los cambios de sets; mientras en uno tocaba un grupo, en el otro se hací­a la prueba de sonido del próximo. 

Los backstages eran impecables, su movimiento recordaba la base espacial de Encuentros Cercanos: trailers, restaurantes, bares, camerinos, áreas para prensa y zonas reservadas a los músicos, una tranquila hilera de campers con mesitas donde las bandas conviví­an o se sumí­an en su mutismo. 

Agotados, felices o acostumbrados por las giras, Hothouse Flowers, Sonic Youth, Belly, Hole, Leonard Cohen, Daniel Lanois, Madness, Radiohead, etcétera, bebí­an cerveza o charlaban antes de entrar al escenario.

Como recién llegados al circuito de los megaconciertos, nos sorprendí­amos de todo pero, por lo que í­bamos viendo, estar de gira era algo distinto y mucho más complejo al glamour que transmiten las revistas especializadas.

 Los circuitos de la megaindustria son como un gran mecanismo del cual algunos no saben escapar; largas esperas en aeropuertos y lobbies, eternos carreterazos en autobuses privados, comidas a deshoras, promociones, entrevistas, conciertos seguiditos en ciudades distantes, o dí­as libres de pronto, pero no en Parí­s o Londres, sino en pueblitos de nombre impronunciable, en algún punto intermedio entre el lugar donde tocaste al último y el siguiente, por aquello de la logí­stica, es decir, en medio de alguna ensoñadora campiña donde sólo hay graciosas florecitas, tractores y vacas pasmadas. 

En fin, para las bandas es imposible describirlo y arrogante o absurdo estar quejándose, así­ que no se habla mucho al respecto, sólo te preguntan cuánto llevas de gira y lo demás se sobreentiende. 

El lí­mite tolerable parecí­a ser de tres meses, según el baterista de Daniel Lanois, pero los de Faith no More rompí­an el récord de aquel verano: tenían más de un año rolando. "....

En el siguiente capítulo escribe como vive el espectador su experiencia en los festivales.

"Fuera del backstage, es decir, del otro lado del escenario, el absoluto desmadre; acaso un "paraí­so" de la tolerancia: puestos de comida, tatuajes, piercing, artesanías, discos, ropa, organizaciones como Amnistí­a Internacional o Greenpeace entre las más conocidas³, facilidades para acampar, letreros que avisaban "usa condón" o "no compres droga a desconocidos, puede estar adulterada", foros para espontáneos, espectáculos paralelos de todo tipo, jardín de niños, circo, cine al aire libre y una audiencia donde se mezclaban las familias más convencionales con las subculturas cofrádicas; según el paí­s, travelers, bikers, tribes, ravers, squaters, modern primitives, poshippies, punks, darks, hí­bridos, ecologistas, activistas, autónomos, estudiantes, homosexuales, en fin, el universo. 

Una fauna de todas las edades, generaciones culturales, disidencias colectivas o individuales, es decir, incluso aquellos que no disienten. ¿Todo eso logra la música? La música y el sol: poco a poco la ropa va desapareciendo y con ella las insignias de los distintos escuadrones subculturales; lo que queda es la sudorosa piel multicolor, los bizarros maquillajes corridos y el baile.

Último rasgo identificable de la identidad cofrádica: del eslam al bamboleo, la masa es enorme..."

Y cierra con una reflexión que llega a modo de conclusión para este blog:

"¿Qué son los festivales masivos del verano europeo? Vistos desde los arquetipos sesenteros de muchos de los crí­ticos de rock mexicanos, estos festivales no tendrán ni pies ni cabeza. ¡Cómo está eso de que la Coca cola patrocine a estas islas de la diversidad subcultural? ¿Desde cuándo coinciden la contracultura y la gran industria del espectáculo? Un tema extenso, pero de cualquier suerte los festivales nos deslumbraban desde la perspectiva intolerante que padecemos en México..."

Conclusión

Vive Latino, Corona Capital, Hell & Heaven... Todos responden a satisfacer una necesidad monopólica de control cultural y masivo. Rock Am Ring tiene elementos similares en su forma de comercializar, sin embargo, la experiencia y visión social sobre su mercado es la que ha conseguido eleve sus estándares a diferencia del mercado mexicano. En México existe la capacidad técnica y profesional para desarrollarlos, pero falta esta visión cultural sobre el mercado, la que otorga el criterio de comercialización de estos eventos.

Mucho camino por recorrer.

Rafael Mendoza produce en Ad Libitum 

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Conciertos masivos: ¿Opción cultural para jóvenes?

La semana pasada, el Gobierno del Estado de México canceló el permiso para la realización del Heaven & Hell Metal Fest 2104, bajo la preocupación de fallas en la organización.

Inmediatamente, los asistentes, organizadores y Ayuntamiento de Texcoco solicitaron que se reconsiderara poder realizarlo como estaba previsto. Un enfrentamiento y descontento generalizado ha puesto en entredicho la autoridad local, estatal y federal, tachando el hecho como discriminatorio y como resultado de la corrupción. 

Uno de los argumentos iniciales de la Alcaldesa de Texcoco, Delfina Gómez Álvarez para revocar la desición, fue que se está privando los derechos a cultura y espacios para jóvenes.

¿Es realmente un concierto de rock masivo, una opción de cultura y entretenimiento?

Evento masivo, dinero efectivo

Cualquier evento que esté dirigido al sector que sea, que maneje grandes cantidades de publicidad, que requiera soporte de patrocinio e implique el cobro de un boleto para acceder al interior del espectáculo es un negocio.

Transportar un cable, una consola o todo un trailer de equipamiento de concierto implica costos económicos. Realizar la publicidad, vender el boleto en línea, tranportación de personal, artistas, hospedaje, seguridad, portabilidad, salud, alimentos y requerimientos de organización, administración y soporte durante el evento debe obtener una retribución económica.

Todo tiene sentido cuando el evento se realiza para promover, fomentar y proyectar la cultura general de la zona. Es una actividad que produce identidad, sensibilidad, apertura de ideas y cercanía social.

¿Traer a Kiss o Guns N' Roses es desarrollar cultura?

Evento internacional o importación de productos

Cuando se habla de nombres como Twisted Sister, Kiss, Korn, Guns N' Roses o Rob Zombie, estamos dando peso a producciones creadas fuera de nuestro país. Si bien se incluyen bandas mexicanas, se les acomoda en los foros más pequeños donde son seguidos o visitados por los muy fans. 

El concepto de "Headliners" debería invertirse en estos casos, pues si bien Gene Simmons invierte un dineral en el concepto de Kiss, no significa que la calidad musical, sonora o interpretativa sea realmente un estándar. 

En países europeos, los festivales musicales invitan artistas internacionales, sin embargo, el cierre y evento fuerte lo integra generalmente un artista local. El impulso y renombre internacionales siempre le viene bien a un Festival. Pero si se va a pagar cantidades importantes de dinero, debería enfocarse a enaltecer a los artistas locales.

Vive Latino, Feria del Caballo, Corona Capital y hasta el Festival Cervantino, utilizan la palabra internacional como apellido para pretextar el gasto económico en favor de crear espacios culturales "temporales" de 5 días, cuando a mi parecer sería mejor apostar ese mismo presupuesto al desarrollo interno de fuentes culturales. 

Está bien traer extranjeros, pero debe haber un equilibrio que proporcione un espacio más vital a los nacionales que los importados.

Intervención extranjera como moneda de cambio y presión "social"

Durante estos eventos, Dee Snider de Twisted Sister envió un video hablando del Heaven & Hell. Cantando una versión cover de "We're not gonna take it" , menciona que hay personas que no quieren dejar que se realize y menciona que no permitirán que lo hagan. Gene Simmons en su cuenta de Twitter avisa de que el evento que se realizará en el "Estadio de México" está en marcha y caminando. ¿Se debe permitir que personas extranjeras hablen de esta manera sobre las autoridades internas del país, simplemente porque son famosas por transculturización?

La "presión" artística para la realización del evento, tiene que ver más con decidir si cancelas o no un vuelo a México. Recordemos que Dee Snider vendió los derechos de la canción para que el grupo "Moderatto" lo utilizara en una campaña "anticorrupcción" hace unos años. 

Vender el derecho de este tema fue tomado por sus seguidores como una necesidad económica severa.  Sea bueno o no, las leyes aplicadas al Festival han existido desde antes de su creación para verificar que no ocurran incidentes graves.  

Una incipiente marcha realizada el fin de semana a favor de la sede, terminó en desencanto ante el apoyo creado en redes sociales. Y es que hacer revolución en este sentido, requiere más pensamiento profundo que cartulinas y gritos de apoyo. Tal vez las "Chapomarchas" han tenido más éxito en ese sentido.

Ahora, se trata de ver quien quiere embolsarse un dinero adicional, a cambio de retar a la Secretaría de Gobernación o las recomendaciones de Protección Civil.

Conclusión

De nada sirve realizar Festivales masivos si no se promueven las propuestas locales, estatales y nacionales fuera del ámbito comercial. 

Importar bandas para festivales, produce una visión pobre de las posibilidades musicales que existen en el país. 

Las empresas utilizan la palabra "inversión" para definir la importación de producciones al país. En realidad se convierte en un "gasto innescesario". Es como comprar paquetes de McDonalds cuando se tiene comida en casa.

Para el Ayuntamiento, el argumento de que habrá una "derrama" económica en la zona, sólo se enfoca a los hoteles, restaurantes y zonas de alimentos en la zona. Pero esta propuesta en nada mejora la economía de la zona porque se vuelve temporal. 

El mercado cultural-local queda destruido similar a cuando un WalMart llega a la ciudad, o un Oxxo acaba con las tienditas de la zona. Se llama economía global y no importa que devore las oportunidades culturales a cambio de algunos millones de pesos. 

Después de este evento, los proyectos turísticos y esquemas culturales se vendrán abajo como pasa con cualquier gobierno que lo represente. Las casas de cultura seguirán sin programas y sustento al desarrollo creativo y cultural.

En México, ni el PRI, ni PAN, ni PRD, ni PT, ni cualquier otro por venir o por nacer, se centrará en el desarrollo de un plan económico cultural a corto, mediano y largo plazo.

Los organizadores del Festival, están estirando la posibilidad de cumplir ya no con un evento de calidad, sino sus compromisos con patrocinadores que deben justificar los miles de banderines, calcomanías, curiosidades y recuerditos que llevarían al evento. 

La mayoría de estos patrocinios ni siquiera son pagados por las empresas que lo ofrecen, pues sangran al proveedor con millones de plumas rotuladas pagaderas a 90, 120 y a veces hasta 365 días.

Es notorio que para la mayoría de la gente que solicita se realice el Festival, lo importante es juntarse, beber cerveza y escuchar metal o sus bandas como sea posible. Aunque haya que pagar por entrar 950 pesos, 800 por acampar, 70 pesos por una cerveza y sin contar los costos de 25 pesos o más el taco de canasta más económico que encuentren en la zona. 

Para mí está claro que usar la bandera de la "unidad metalera" en pro de que se realice, ni siquiera tiene que ver con la música, espacios culturales para jóvenes o promoción turística.

Y luego preguntamos...¿Porqué nos pasa esto?...

Rafael Mendoza, es músico, metalero, fan de Kiss y hace audio producción en Ad Libitum

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Hell & Heaven Metal Fest: Manzana de la discordia

La cancelación del Hell & Heaven Metal Fest hizo brotar muchas teorías y causó gran pánico en las redes sociales desde un principio.

Los festivales en México han avanzado mucho desde los años 90 cuando inicia la serie de conciertos masivos.

Aunque el Festival ya se había realizado en Guadalajara, cambiar de sede de buenas a primeras puede asustar a mucha gente.

Seguí con fervor los acontecimientos de ayer porque desde un principio consideré que el criterio se centrara en la preocupación real sobre el problema de fondo. Todo acabó en una cancelación que dejó no solo malestar entre los posibles asistentes, sino una imagen poco profesional de la situación, tanto para los gobiernos involucrados como para los organizadores.

Habitantes y costumbres

El aviso por parte del Ayuntamiento de Texcoco en octubre del año pasado, pasó por alto los múltiples reclamos de los habitantes ante este tipo de eventos. No ocurre solamente con un festival metalero, muchos se han inconformado por la Feria del Caballo y eventos adicionales que tradicionalmente se realizan en la zona.

Los habitantes son parte fundamental en la designación de una sede, porque no puedes coptar sus derechos y garantías individuales para realizar un evento de este tipo. Para ello están asignados lugares específicos del espectáculo. Los bailes y fiestas tradicionales rompen con este esquema porque no es lo mismo atender las necesidades de un "santo patrono" que de un evento de rock masivo.  Este ya es un problema para resolver lo del Hell&Heaven.

Organización desorganizada

El festival a mi parecer se fue armando sobre la marcha. No se tenían "Headliners" hasta Noviembre de 2013. En diciembre se confirmaron a Kiss y Guns N' Roses. Tal vez a modo de estrategia publicitaria decidieron reservarlos, sin embargo, si emites una resolución para un evento masivo y destapas a los principales al final sin avisar a las autoridades, es seguro que tendrás un problema.

La infraestructura necesaria en cuanto a planeación y equipo puede estar bien cubierta, pero no puedes dejar que algo tan básico como la ubicación de extintores y salidas de emergencia se puedan prever hasta el final.

En Youtube se pueden encontrar videos sobre tragedias donde ni siquiera la gente interviene en la caída de un andamiaje o escenario. Siempre debes planear bajo el criterio extremo de lo que pueda pasar. No puedes dejar espacio para la falla más grave.

El manejo de la información por parte de los organizadores se sumó al caos, sobre todo porque buscó apoyo en redes sociales para detener la cancelación. Nunca hubo siquiera un boletín que mencionara un posible plan B, una carta de intención. Desafortunadamente se sumaron al juego de la protesta y eso los dañó severamente para recuperar una oportunidad de negociación.

La policía de Texcoco y las fuerzas de protección civil municipales evaluaron y entregaron las autorizaciones locales, pero nunca se otorgó la estatal y federal. Obvio que si no te preocupas por garantizar primero esos permisos, no puedes esperar que todo salga bien. Antes de avisar siquiera que harás un Festival de esta magnitud, debes contar con los permisos.


En estos momentos emitieron su aceptación de incapacidad para cubrir el evento.

Protección política o respaldo federal

En la línea directa de mando y acorde a la Constitución Política del Estado de México, el Ayuntamiento de Texcoco debe responder directamente al Gobierno del Estado y en línea directa a la Secretaría de Gobernación.

Nos guste o no a quienes esperábamos la resolución, estas reglas están hechas desde hace mucho y fueron aplicadas correctamente.

El exceso que hizo tambalear la imagen pública y política de este asunto es el comunicado emitido por la Secretaría de Gobernación.

Claramente se percibe un respaldo político a la situación. Si sólo tuviéramos la cancelación por parte del Gobernador, tal vez se hubiera quedado en una acción responsable.

Si solamente la Secretaría de Gobernación hubiera emitido como máxima autoridad, Eruviel se hubiera mostrado como un Gobernador tolerante pero responsable con su línea de mando. Sea como fuere, publicarlo de esta manera, sirvió para prender la mecha de la polémica ante este asunto.

Conclusión

De origen metalero, me hubiera gustado mucho asistir al Festival y mirar a grandes bandas en estos escenarios, pero la forma en que se fue presentando la organización me dejó algunas dudas sobre el cuidado y protección de los asistentes.

Dudo mucho que hubieran asistido solamente 80 a 100 mil personas. En realidad calculo que el flujo mínimo serían unas 130 a 150 mil personas que de último momento pueden arrancar la tarjeta de crédito del papá, vecino, amigo y cuñado por comprar uno o dos boletos para asistir.

Nunca hubo una política de venta límite para la asistencia y agregar deportes como peleas al estilo UFC, considero que estaba totalmente fuera de contexto.

El Festival denotaba fallas en un principio, la política y la música metal no se llevan muy bien. Nadie preguntó a los habitantes que opinaban al respecto y se dejaron como siempre al final. Se les aisló y de origen este es el primer punto clave para entender si podemos realizar eventos de esta magnitud en cualquier municipio.

Hell&Heaven notifica al cierre de esta escritura que buscará realizarlo en otro estado o municipio...

Pero acomodar en sólo 8 días lo que no se pudo conseguir en Texcoco lo veo difícil. Y dudo mucho que algún Gobernador quiera saltarse a Secretaría de Gobernación para retarlo...

Si se trató de una decisión económica y política solo el tiempo lo descubrirá... pero no eran los únicos elementos en la bolsa....

Rafael Mendoza produce rock de vez en cuando en Ad Libitum 

y quería asistir como metalero al Hell&Heaven Metal Fest

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