Entrenamiento auditivo: ¿Que es lo indispensable?

Dentro de  audio producción, deben existir habilidades y entrenamiento constante. Los oídos de quienes producen, deben mantenerse frescos y a la vez abiertos a las diversas manifestaciones de percepción en los productos nuevos y anteriores para obtener mejores resultados en un entorno de producción

De la misma manera que un atleta de alto rendimiento, el entrenamiento auditivo requiere de una rutina que debe ser convertida en una disciplina y placer por realizar diariamente.

En un entorno de producción constante, la cantidad de tiempo asignada al entrenamiento auditivo puede variar, sin embargo, cuando la producción se ve detenida bajo algún proceso, se debe realizar un soporte mínimo para que los oídos no bajen su rendimiento.

¿Entonces que entrenamos?

Más que por un proceso mecánico o físico, el entrenamiento auditivo tiene que ver con la familiaridad de reconocimiento de los fenómenos que ocupan a un sonido.

Por ejemplo, reconocer una frecuencia predominante en el zumbido de un mosquito, las tonalidades medias graves en la corneta de un tráiler o simplemente los acordes involucrados en una pieza musical.

Es obvio que siempre encontraremos una tendencia a reconocer ciertos sonidos dependiendo el +área en audio producción donde nos desarrollemos, pero resulta competente reconocer las bases porque nunca sabremos bajo que circunstancias nos toque aplicarlo.

Entre las metas del entrenamiento auditivo están:

Reconocimiento de los rangos de frecuencia referencia en base a octavas de un ecualizador gráfico

Reconocer tipos de acordes mayores, menores y alteraciones

Reconocer intervalos entre instrumentos y armonías

Reconocer ruidos ajenos a la interpretación

Distinguir disonancias de armonía

Reconocer un instrumento desafinado (inclusive percusión) dentro de los parámetros normales

Reconocer los tipos de voz por categorías musicales y de producción radiofónica

Diferencia entre distorsión análoga y digital

Diferencia entre distorsión, overdrive, fuzz y crunch

Diferencia entre tipos de reverb por espacio acústico

Diferencia entre delay, reverb y echo

Efectos de chorus, phaser y flanger

Procesamiento de compresión y limitación

Métricas y figuras rítmicas

Looping points

Conclusión

Estas tareas se van desarrollando con el tiempo y requieren de un esquema de entrenamiento básico. Algunas como reconocimiento de frecuencia se pueden hacer bajo circunstancias de control acústico. Aplicar a instrumentos y voces los distintos procesos pueden ayudar a diferenciarlos en el proceso de mezcla, pero siempre apoyados por el botón solo.

No sabemos en que momento nos pedirán reconocer problemas de frecuencia o efecto en una mezcla. Pero tener este entrenamiento nos permitirá prevenir ruidos en las grabaciones, canales de sonorización o predecir hasta cierto punto como sonará una interpretación de acuerdo a su ejecución y tomar algunas decisiones para pulir un sonido que se nos presente.

Rafael Mendoza entrena de 8 a 9 am sus oídos 2 veces por semana en Ad Libitum

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